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谢欣
本周，GK 工业设计集团发布的一条公告震惊了整个日本、乃至全球设计圈，这次并非因为他们又拿下了什么国际级项目，而是这家日本最大最悠久的工业设计集团创始人、日本设计泰斗荣久庵宪司先生，于上周六因病态窦房结综合症在医院去世，享年 85 岁。
荣久庵宪司是谁？比起原研哉、深泽直人、川久保玲、山本耀司等当下享誉全球的日本设计师而言，这位老僧人或许不那么为人所知，但这并不代表他和他的作品距离我们非常遥远。相反的，这个在战后日本社会中第一时间倡导“物品民主化”、“美的民主化”的设计师，恰是在最日常的细节当中，改变当代社会生活的人。
▲荣久庵宪司（Kenji Ekuan），1929 年生于东京，其父于 1945 年原子弹轰炸事件中去世后，他便出家为僧。1955 年毕业于东京艺术大学美术系工艺美术专业，两年后成立 GK 工业设计研究所。在去世前，荣久庵仍旧担当着 GK 工业设计集团董事长，而日本近 50 年来的不少重要设计，都是出自他和他的团队。
荣久庵宪司为设计做了什么？
在战后的日本，荣久庵宪司积极倡导做让任何人都能接触到的优美设计，让美好的物品和美好本身都变得民主起来，这也成为了后来日本设计文化的一个重要部分。在 1960 年，荣久庵还与日本建筑大师黑川纪章等人结成“新陈代谢派”，倡导用新技术解决问题，强调城市和建筑并不是静止固定的，而是动态的。后来的伊东丰雄、妹岛和世等人，就漂亮的继承了这一观点，并为全球设计文明的发展起到积极作用。
而那个由荣久庵宪司创办的 GK 工业设计研究所呢？它在 50 年来一路引领着日本战后现代工业设计的发展，并跟随日本经济的重建与起飞，不断扩大着自身的设计领域，从原来的产品设计、产品规划，延伸到建筑与环境设计、平面设计等多个领域，便逐步转向一个知识密集型的、注重高水平创新设计的大型集团——GK 工业设计集团。如今，GK 旗下拥有超过 200 名经验丰富设计师，并掌管着数十家设计公司，成为全球设计圈内不可或缺的一环。
荣久庵宪司设计了什么？
在荣久庵宪司的设计字典里，“道具”是一个十分重要的词语。他并不认为设计就是做好一件产品的外观与形式，让其发挥功能（事实上很多设计只要能做到这一点就已经很棒了）。在他眼里，设计是具备社会意义和文化特性的事情，所有的物品、建筑都会在科技和经济的作用下，带给用户深远的影响，成为每个人生活中的“道具”。
“设计如何能改善生活，如何让人类社会和平与协调，如何可以解决社会问题？”这是荣久庵宪司穷尽一生在思考的问题，也是一个叫做“为世界设计”的组织的理念。而他，正是这个组织的主席、背后的大神。
那么这位老僧人和他的 GK 团队，到底是如何用设计来改变世界的呢？作品太多，我们下面来列举一二就好：
▲在 1961 年以前，日本的酱油都是装在 1.8L 的大瓶子里，不仅笨重难看，而且常常不小心就洒得一地。发现这个问题的荣久庵宪司，便为日本万字酱油（KIKKOMAN）设计了一种新瓶子。它更小、拿取方便，而稍稍向内倾斜的瓶嘴内侧也避免了滴漏。这样的设计让万字酱油迅速大热起来，逐步影响到其它国家与地区的酱油瓶设计。也正是这个作品，让荣久庵声名鹊起，有了更多的设计机会。如果你有机会去到 MoMA 纽约现代艺术博物馆，也会看到这个酱油瓶。
▲秋田新干线的子弹头列车便是荣久庵宪司的作品，它还以动画形象出现在了《铁胆火车侠》当中。此外，广岛快速列车、成田特快、山手线列车也都出自荣久庵之手，而它们也在后来成为不少国家在设计列车时的参考原型。
▲荣久庵宪司还打造了摩托迷心中的“大魔神”雅马哈 VMAX。图上是该车型的 2014 版。
▲来说点离我们近的，比如上海虹桥机场 2 号航站楼，便是荣久庵宪司旗下 GK 工业设计集团的作品。常常在那里起飞降落的各位，下次不妨带着一颗朝圣的心，好好研究和品味一番。
▲北京三里屯太古里的标识规划及设计也是由 GK 完成。
除了以上作品，大家熟悉的奥林巴斯 VI、长安马自达 logo、立顿纸盒饮料系列……甚至是 2008 年的北京奥运会公园标识及公共设施、2010 的上海世博会标识及公共设施等，都由荣久庵宪司旗下的 GK 集团完成。而对中国的设计师们而言，这位老先生还有着非同一般的意义。
1994 年，荣久庵宪司与海尔合作成立了以工业设计为核心的青岛海高工业设计有限公司，帮忙培养了不少设计人才。而到今天已成功走出国门的海尔，在全球范围内拥有了无数信息中心和设计中心，其冰箱、洗衣机、电视等产品在由中国走向国际市场的过程当中，都是由荣久庵把关设计。如果大家还记得海尔一度拿下国际设计大奖的嵌入式酒柜、小小神童洗衣机等作品，那么它们的背后其实都站着一位来自日本的、关心中国工业设计发展的老先生——荣久庵宪司。
ICSID 最高荣誉奖、国际设计奖、世界设计大奖、Colin King 奖、意大利金罗盘奖的国际功劳奖……翻开荣久庵宪司的履历，我们可以看到无数世界顶级设计大奖一路铺开，而最让人印象深刻的，还是他常常告诫年轻设计师的话：“你们要明白，自己可以通过设计去改善地球上七十亿人的生活环境及精神面貌，让世上实现更多自由与民主。”
也就像是他常说的——“工业设计的目的是为人服务，不管是富人还是穷人。”
条评论看到中国很多重要的东西都要委托日本设计，真是心生悲哀，不过还是很佩服日本人的设计能力啊！
不得不说 在中国的设计师真的赶不上日本！ 这是事实！ 别忘了阿迪达斯都是找的日本设计师！ 中国的鸟巢 水立方！ 都是日本人！ 所以说现在中国做一个好的设计很难！
胡扯…鸟巢是赫尔佐格德梅隆设计的，水立方是ccdi…
呵呵 鸟巢之父是艾未未，赫尔佐格德梅隆工作室承接的设计工作 设计顾问是艾未未，艾未未在纪录片里讲了，鸟巢就是他的孩子，
扯淡
奔驰宝马奥迪都有大把中国设计师，中国不缺少有才华的设计师，缺少伯乐
国籍呢
你在这里纠结这个有啥意思
看到甚麼也去想....這是不是中國人設計/造的才是令人心傷的行為, 有時又去話日本人祖先是中國人, 有時又話人地係罪犯滔天的罪人,何時才明白所有人跟本和我們一樣都是人,地球村裡的人......國只是政權個體,內裡有好人懷人,侵略別人是某政治領袖所作所導引之所為,餓死自已人,虐殺同鄉鄰里也是政治領袖所導引之所為......能說誰國好過誰國嗎,誰國差過誰國嗎......就算一個國家出了偉人, 關國家甚事, 灌水在石能生花嗎......國家能話我有權剥削,我有權不給予,而去居功自偉嗎......我覺得對好事物好創意真好努力,做到單純的讚美尊敬才是聖潔有文明有道德的真正高尚行為....... 終日因"中國"之名去自豪自誇自我無視不懂得尊重人跟本價值, 而又在別人殺自己人就國仇家恨,自己人殺自己人就不容受害者據理力爭,也不去幫助受害者免受權貴或加害者再壓迫.....) ..... 不去為沒有道德和沒有守護道德而去抗爭才是最悲傷.....設計成就只微塵.....終日為國家招牌而喜而怒.....到了廿一世紀...滾滾歷史長河...為中國驕傲的同時,那又有沒有為想過你身邊人是滅你袓先,滅你祖上齊國,楚國,吳國的人而憎恨........ "國家"在中國來說只是政治家局限思考,煽風點火,離間人同人而從中得益的概念.......
很好
你能说人话吗？ 打什么繁体字
da ni ma bi
弱智
繁体字不是字？繁体字不是中华文化？你在鄙视自己的民族吗
繁体字招你惹你了？筷子比繁体字历史还久远呢，你用什么筷子。
他看不懂人话，就这么简单。
没文化 真可怕
说的很对！
这里是谈的是设计的事，你在这里谈政治，是不是脑子有坑
任何事都離不開政治 你可以不重視 但不代表不存在 自古藝術都離不開政治 唐代詩人杜甫也是因當時的政治環境才寫出一首首膾炙人口的詩
有道理
设计无国界
设计师有国界
没看你说什么不过装得一手好逼！
日本的建筑风格灵感取自中国南方的古建筑，只不过在精神方面日本慢慢的走的更远，中国现在的大多数人浮躁，天天沉寂在物质满足中，忽略了文化和精神的熏陶。买房、买车、结婚一步一步逼着中国人往钱看。
作为任何的国家和民族都要经历拜金的阶段，这是必然。只是我们忘记了文化根源和英雄精神。着实为我们的名族担忧！
中国人根本没有静下来思考的时间 还在与物质作斗争
没错
+1
港澳台用繁体字居多，大陆人还是不要用繁体字了。看的累的慌
繁体字传承的是历史文化，连国字都将忘却，搞笑
荣久庵团队的设计真是很棒！！好喜欢这种设计风格！
我们国家搞工业设计的最后都被绩效、效仿弄得身心疲惫了~~~我们的设计毫无美感可言~！
中国有什么？
中国多的就是人。
咱们还有设计么？？
大师走好！
牛B
文章最后 错了，是“七十亿人”
作为一个学工业设计的学生。希望国家能重视工业设计，能重视实业。保护专利，不得不说，现在国内工设工资太低，环境恶劣，哎。
不是中国设计师水平不行，是国内还没重视设计这一块的重要性，大多数企业设计师看着是干设计师的活，其实大多数只是在为老板做出他们想要的东西。并不是每个企业都能像坚果一样，国人不尊重设计，为什么要设计尊重你们。日本人注重质，国人只注重量。
赞同你的观点，国家在慢慢重视；国内设计与国外设计的本质区别，在于生活质量，国内设计被个别行业挂上了免费设计的行业，自以为抓住了消费者心里，瞬间拉低设计档次，从而不重视，不尊重；例如好多家装、家居；有一个带头的就会有另外一个跟风的，组团出来忽悠消费者！其实那只是众多消费者当中的一种罢了，然而还有一类人是觉得越贵越好，于是乎又出现了一群名义上为设计师的骗子！设计不是什么人都能做的，没有那份为生活做贡献的心，单纯为了自己谋生，是没办法做出好设计被人认可的！ 尤其是工业设计！感觉，工业设计在国内需要一个蜕变的过程，这个过程可能很漫长！但是绝对不能离开国人的支持与鼓励！
作为一个工业设计师我觉得不管是什么人都要学习。